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こちらの記事の前に、まずは前編をお読み頂く事をオススメします。
―ういさんはCHAR BOYSを脱退してからどういうつながりがあったんですか？
脱退してから、バンド自体がだめになっていって、そこから僕はソロアルバムを作ろうと思ったんです。それで一緒に曲を作ったり、ういさんの詩を入れたり、でもそのソロアルバム自体だめになってしまったんですよ。2015年の頭ごろかな。なのでちょいちょい僕の家で会ったり、イベントで顔合わせたりはしてたかな。ツイッターでやりとりしたり。
―じゃあ脱退したからといってギスギスすることはなかったんですね。
そうですね、ただあっちがどう思っていたかはわからないけど。
自分は作り手としてのあの人の実力はどんだけやねんという恐ろしさとか底知れなさをアルバムに利用したかったのでちょろちょろっと三つぐらい朗読してもらったかな。あと歌物一曲。やっぱ、あの、すごかったです。
僕ポエトリーの方よりも実は歌い手としての声が好きで、そこがどうしても歌にしたかったなぁ…という。歌い手として好きで尊敬してました、僕もこういう風に歌えればなぁって。
だからあの “自縛ポエトリー” 、自分で自分を縛ったり、過激なことをやってて遠くから見てて大丈夫かなぁって。精神的に不安なところもありましたから。自分がやりたくてやっているのか、それとも誰かに求められてやっているのか。本人にはやめてなんて言えないけど、過激になっていけばいくほど…うーーーん 心配はしてたかな。
僕の本心としては、歌をやってほしかったかな
―CHAR BOYSに対する思いはきいたことありますか？
CHAR BOYSっていうバンドはメンバーがどれだけ変わっても、リーダーの僕だけになっても、僕がいなくなっても続くように考えていたんですよ。そしたらういさんが、「じゃあ私はずっと続ける、何があっても。それで私がおばあちゃんになった時に若い子にこんな変なバンドがあったんだよって言えたら素敵だね」って話を一緒にしたかな。
―瀬戸口さんから見て、ういさんはどんな人でしたか？
恐ろしい人。だから最初から最後までずっと怖かったです（笑）彼女はバンドをやってる時に僕のことをリーダーって呼んでたんですよ、それあんまなーって思ったんで伝えたけど、呼び続けてたかな。今はなぜか彼女のお母さんが僕のことリーダーって呼んでますね。
僕の印象は、ずっとすごい。なにやっててもぶっ飛んでる。ちょっと計り知れない才能。一緒にバンドやってて、一番度胸があったのも彼女だった。だからなんか…ものすごい才能だったんですよ、それが怖かった。
―最後の質問です。これから瀬戸口亮さんとしてういさんとどう向き合っていきたいですか？
彼女に対する後悔は、彼女とかかわった人全員あると思うんです。僕もあって、謝りたいこともたくさんあって、でももう遅い。インタビューで言わなかったことも言わないでおいたこともたくさんあるんですよ。後悔は有って、でもそれは抱えて生きていかなきゃならないと思う。ういさんへの思いは一年経っても変わってません。
でも、僕とういさんは友達じゃなかった。たまに会う人。知り合い。でもお互い気に掛け合ったり、失礼なことしたり。
いつか、彼女とやった未公開の曲とか詩の朗読とか公開できたらいいな。彼女の歌、やっぱ素晴らしくて。僕が死ぬまでには公開したいです。
◇
以上でインタビューを終わります。
CHAR BOYS、というバンドは検索してもわかりづらいバンドでした。
今回のインタビューで大まかには明かされたのではないでしょうか。
自縛ポエトリー/ういがポエトリーリーディングを始めるきっかけになった瀬戸口亮さんに詳しく話を伺うことが出来て少しでもわかった気がしました。
ありがとうございました！
（インタビュアー：行方不レ知）
瀬戸口亮 珈琲屋
『縛られるモノ』プロジェクトでは現在、自縛ポエトリー/ういとのエピソードのご提供を募っております。
自縛ポエトリー/ういとの交流の中で印象的だったやり取り、記憶に残っているライブパフォーマンス等.......些細な内容でも構いませんので、お寄せ頂けると嬉しいです。
詳細はこちらをご覧下さい。
自縛ポエトリー/ういの活動はポエトリーリーディングだけでなく、多岐に渡りました。活
動の幅が広すぎるあまり、当プロジェクトのメンバーだけでは到底、追いきれるものでは
ありません。
そこでわたしたちは、詩集『縛られるモノ』の制作にあたり、彼女の人となりを伝えるた
めに、これまで自縛ポエトリー/ういと触れあってきた方々にインタビューを行なうことに
しました。
第3回は、自縛ポエトリー/ういとバンド「CHAR BOYS」を組んでいた、瀬戸口 亮さんに話を伺うことに。
自縛ポエトリー/ういは瀬戸口亮さんに出会ったことをきっかけにポエトリーリーディングを始めました。そしてCHAR BOYSは彼女にとってはじめての人前に立つ活動だと思われます。今回のインタビューでは、彼女がどういうバンド活動をしていたかに迫ります。
（インタビュアー:行方不レ知）
―瀬戸口亮さんはどういった経緯で自縛ポエトリー/ういさんと知り合いましたか？
2012年かな。「CHAR BOYS」が始まったのが秋ぐらいかな。
毎週一曲新曲を作ってYoutubeにアップするというのを２～３ケ月続けていて最初の数か月は僕一人なんですけど。バンドメンバー募集の掲示板とか楽器屋の募集記事を出して、そこで何人目かに応募してきたのがういさんでしたね。何月かは覚えていないけど、秋か冬ごろ。その時ちょうどいりなかのメンバーの家で即興セッションをしていて、その時の彼女は「ゾン太」と名乗っていました。いりなかのファミリーマート前でモッズコートを着てました。「ゾン太」なんだこの名前、って正直思いましたね。いくつか彼女は名前ありましたよね。誰とどういうつながりがあったのか…。
―ということは人が集まってからバンドを始めたわけじゃなかった感じですか？
そうですね、とりあえず一人で始めたのがCHAR BOYSでした。
―CHAR BOYSの名前の由来というのは…？
これは言っていいのかわかんないんですがパクリなんですよ（笑）バンド名自体は（笑）
某映画に出てはこないんですけど、名前だけ出てくるんですよ。一応ドキュメンタリーチックな映画の中に名前だけ出てくるバンドなんです。調べたところお菓子とか洗剤しか出てこないんで架空のバンドなんだと思う。
―CHAR BOYS、パクリだったんですね（笑）ちなみに、その即興セッションをしていた時(自縛ポエトリー/うい加入前後)はメンバーはどのくらいいたんですか？
4~6人、たぶんCHAR BOYSに最終的に関わった人数は20人ぐらいのはず。まったくあっていない人も含めたらそれ以上になるかもしれない。一番最初のメンバーは現役JKの子で、その子がギター僕がリコーダーでセッションしたのが始まりですね。その子、今どうしてんだろう。僕がリーダーとしてだらしなさ過ぎてですね。あまり長続きしない人がいたんですね。
―自分のイメージの中だと、ういさん、瀬戸口さん、昨年鑪ら場で行われた追悼イベントに来ていたノイズの方の三人ほどのバンドだと思っていました。
ライブによってもメンバー編成がぐしゃぐしゃだったので。でもまあ実際にライブしてたのは五人か六人かなぁ…。さっき言ってた毎週新曲をアップするっていうのに関わっていたのが鈴木陽一レモンさん、武田さん、最後の方はういさんの曲もあげてたかな。そうこうしているうちに初ライブが決まって、確か「影踏み遊び」@御器所なんや。なんやってそんなに広くないじゃないですか、その時すでに８人ぐらいメンバーがいたんで、出れる人募ってあみだくじで四人に絞って、そのなかにういさんもいたかな。
―ういさんはCHAR BOYSでは何を担当していたんですか？
最初は完全に口琴だったと思います。朗読っちゅうのはたぶん即興セッションの中で出来ることが判明したんだと思うんですよね。最初はビヨビヨだけやってたと思います。
―そこからすこしして「Umi」ができたんですか?
Umiできましたね、メトロノームを彼女が持ち込んだんです。そこで、ドラムの松沢克紀さん、この人の家に機材がたくさんあって、録音とかもやらせてもらってたんですけども。この方は音楽的なアイディアがある方で、プロデューサー的な方でしたね。で、Umiもこの人のアイディアにかなり頼ってるというか。
―ういさんは結局CHAR BOYSからは明確に脱退したんですか？
脱退ですね。バンドの雰囲気があんまりよくない時もちょいちょいあったりして、まあ全部リーダーである僕の責任なんですけども。うまくまとめられなかったです。居づらくなった、居づらくさせてしまった部分があります。そこはすごく後悔していますね、いまでも。でも全部僕のせいです。いなくなった人たちは、脱退です。2013~2014なのか覚えていないけど。いつだったかは覚えていないですね。「やめたい」ってちゃんと聞きましたね、一回引き留めたんですけども。あ～やっちゃったな～って思いました。僕のせいなんですけども。ちょっと大所帯になりすぎてしまって、メンバー一人一人がお互いに対して優しくなれなかった。すごく後悔している。
―自分の知っているういさんだと、気を使ってしまう人だから居づらくなってしまう、疲れちゃう？のは想像つきますね。
これ、ちょっと言っときたいんですけど、ドラムの松沢克紀さんの家で「アイスのうた」というデモを録った時があったんです。瀬戸口、うい、茶太郎、クノサクで。僕とういさんが先に録って別室にいてほかの人たちの出番が終わるのを待っていたんですよ。そしたらういさんがうずくまっていて、体調悪いんですか、大丈夫ですかと声をかけたんですよ。発作なのかわかんないんですけどうずくまっていて、そしたら「幸せすぎてつらい」って言ったんですよ。バンドの雰囲気がすごくいい時期で。それが僕の中ですごく印象的なんですよね。これ初公開ですね、今まで誰にも言っていない。
最後は僕のせいでだめになってしまったけど、思い出すのはいいことだとか、美しいことばかりです。彼女がそうとは限らないけど、僕はそんなことばかり思い出してしまう。
―じゃあ自分もまだ話していないことを…。2019年3月の詩のあるからだの前日に実はういさんの家に誘われたので、一緒にお茶会しつついろんな楽器を触らせてもらっていたんですよ。それで、夕飯の時間になった時にちょうど瀬戸口さんが「明日、詩のあるいきます」ってツイートをしていて、それをういさんに伝えたら「瀬戸口亮がいなかったらポエトリーやっていなかったから感謝してる、でもそれとは別に頻繁に会う相手ではない」って言っていて（笑）でも嬉しそうには話していました。
あぁ、そうなんだ。なんかうれしいですね、それ。
瀬戸口亮 珈琲屋
《注釈一覧》
CHAR BOYS
2012年9月結成。宇井、Ui-Sangなどの名義で、作詞、ボーカル、コーラス、口琴、大正琴、鈴などで参加していた。2013年4月28日（日）「影踏み遊び5 DAY2」では、開場時BGMから1番手としてのライブまでを通しで担当。この日のメンバーは、出演希望者10人の中からアミダくじで絞られた、Vo/AG 瀬戸口、Vo/EG 大原、B/AG 茶太郎、Vo/口琴 宇井。
口琴
民族楽器。金属、あるいは竹、木、椰子の葉肋などを加工した弁と枠を有する楽器の一種。演奏者はこれを口にくわえるかまたは口にあてて固定し、その端を指で弾く。または枠に付けられた紐を引くことによって弁を振動させ、発生した小さな音を口腔内の空気に共鳴させて音を出す。
Umi
『海』とも表記される。作詞/Ui-sang 作曲/CHAR BOYS。CHAR BOYS1st.ミニアルバム『Gemini』に収録。「泣き腫らした目に 映る線香花火 海に行こうって約束したのに ごめんね」からはじまる。自縛ポエトリー/うい（Ui-sang）のリーディング×サウンドで構成された楽曲。YouTubeに『海』のリミックスバージョンあり。（すぐ下にある動画がこの楽曲です）
URL: www.youtube.com
アイスのうた
作詞・作曲/Ui-Sang 編曲/CHAR BOYS。CHAR BOYS1st.ミニアルバム『Gemini』に収録。YouTubeに『アイスのうた』のリミックスバージョンあり。（すぐ下にある動画がこの楽曲です）
URL: www.youtube.com
前編はここまでとなります。
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こんばんは。
『縛られるモノ』プロジェクト制作進行・広報担当の少年（しょーや）です。
行方不レ知の記事にもあった通り、詩集『縛られるモノ』の発刊時期を延期させて頂きます。
現在『縛られるモノ』プロジェクトでは、収録予定作品の校正作業に取り掛かっています。
ですが、作業に必要な環境が整っている人員は、現時点では僅かしか居りません。
今のままの人数で校正作業を行う事も、もちろん可能ではありますが、その場合、｢見逃し｣や｢見間違い｣などの細かな修正ミスが、残ってしまう可能性が高まります。
厚かましいようで大変、恐縮ですが、ここで皆様にお願いがあります。
詩集『縛られるモノ』収録予定作品の校正作業を、ボランティアでお手伝いして頂けないでしょうか。
主な作業内容は.......
こちらからお渡しする詩のテキストデータと詩の原稿画像を見比べて、誤字脱字のチェックや全角半角スペースの見直し、改行箇所の見直し等を行なって頂くというものです。
作業して頂く本数は、お1人あたり1〜2編です。
作業して頂く詩は、こちらで割り振らせて頂きます。
ご自身でお選び頂くことは出来ません。
参加条件は.......
✓Microsoft Office Wordを使った文字入力が可能な方
✓地道な作業が得意な方（苦にならない方）
✓こちらの指示に従って作業をして頂ける方
この3点全てに同意して頂ける方であれば、どなたでも構いません。
申し訳ございませんが、報酬はご用意出来ません。
完成した詩集にお名前を掲載させて頂くことで、報酬に代えさせていただく形になります。
ここまでお読み頂いて｢手伝ってやってもいいぞ｣という方は、この記事の最下部にあるメールアドレス宛のメールを作成し
件名：｢詩集校正作業ボランティア参加希望｣
本文：ご自身のお名前（ニックネーム可）
を、明記の上で送信して下さい。
数日中に、こちらからメールで作業用データをお渡し致します。
加えて、下記の注意事項もお読み頂くようお願い申し上げます。
『縛られるモノ』プロジェクト、代表の行方不レ知です。
この度、今年の秋ごろに発刊を予定していた自縛ポエトリー/うい 詩集『縛られるモノ』の刊行、並びにそのリリースイベントの開催を延期させていただきます。
延期するに至った理由は大きく二つあります。
一つ目は、プロジェクトに携わる人数が、処理をするタスクに対して圧倒的に足りていなかったことです。
現在ようやく、校正作業に取り掛かっております。
当初の予定として、2020 年 9 月 13 日に詩集を発刊し、当日にライブイベントを行う予定でした。
そこで実際に詩集を手に取っていただこうと想定していました。
しかし、一つ目の理由にあるように人員が大幅に足りていないことから、詩集が９月に完成できない可能性が高まってきました。
ならば、腰を据えて詩集の制作に向かい、よりよいものをつくりあげるべきなのではないか、これが二つ目の理由です。
延期した先の日程はまだ決定していませんが、９月１３日のように自縛ポエトリー/うい にとって意味のある日付にしようと考えています。
少しでも早く、彼女の詩を読んでいただけるよう、プロジェクトメンバー一同、尽力いたします。
この度は、申し訳ございませんでした。
『縛られるモノ』プロジェクト
代表・行方不レ知
提供・撮影： kon 様
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―海さんの中で記憶に残るういさんとのエピソードってありますか？
ネットオークションでいい楽器が千円くらいで出品されてたりすると、二人共入札して身内で殴り合うっていうのが何回もあって。「こんなの買ったんですよ」「あ、それ僕も入れてた（入札してた）んですけど！」「すいません。殴り合ってしまいました」っていう。民族楽器奏者あるあるなんだけど、いい楽器を見つけると身内で札束で殴り合うっていう（笑）それを（身内同士だと）知らずに殴り合ってたっていうのがまたいい感じで。最終的に札束を一番積んだ奴が勝つ、っていう。そこまで僕もめちゃくちゃ財力があるわけじゃないけど、楽器に関しては金額に妥協しないから５万６万くらいポンと出ちゃうんで。身を削ってでも。僕とかういさんみたいにコンテンツにお金を落とすのが当然の人は、結構そういう感じにお金を出すので。食費が月３０００円を切ろうとも。だからディジュリドゥ５０本とか買っちゃうんだけど。ういさんも僕が勧めたディジュリドゥを「これ２万円です。いりますか？」「いります。買います」って普通に言い値でそのまま買ってくれるっていう。良い楽器を仕入れると「それちょっとルート教えて下さいよ。どこで買ったんですか？」「あ、これここで買ったんで紹介するよ」っていうやり取りが結構あったから。
倍音ざんまいが始まった当初くらいにういさんが調整してくれたネパール口琴の良いやつを一本貰ってて、僕の中でこれは結構な神話なんだけど、もらった口琴をお葬式の時に持って行ってういさんの前で弾いて、その演奏が終わった時に口琴がポキンって折れて「あ、天寿を全うしたな、こいつも」って。その頃は僕も口琴にハマって色々買ってたからその口琴も家に持って帰って大事に飾ってあるんだけど、棺に入れたほうが良かったかなとちょっと思いつつ、「きちんと魂的なものはあるんだな」となんとなくそこで悟ったような気がする。そこまで僕は霊魂を信じないんだけど、その時はやっぱり楽器はきっと元の持ち主の所に帰りたかったんだなーと、なんとなく想像しました。
あとは、面白いアルバイトをいっぱいしてるって話をしてくれたなぁ。詳細を知っているわけではないけど、絵のモデルをしているとか。僕のほうをチラチラ見ながら「男のモデルが不足してるんですよー！」って（笑）
―海さんは、肉体美がすごいので（笑）
それこそういさんと人間打楽器をやろうと思って鍛えてたから。結構鍛わって今も筋肉を維持しているんだけど、人間打楽器をやる相手が居なくなってしまったのでこのままだと鍛え損だ！って（笑）
―人間打楽器（笑）
「手の甲のここがいい音するんですよー！」って話をしてコメダとかで盛り上がってたら店員さんに変な目で見られるっていう（笑）
―コメダで、お互いの手の甲を（笑）
僕とういさんもそうだし、倍音ざんまいではそういう話をすると盛り上がるし、サイゼリヤに行った時にグラスのフチをこうファ～ってやったり。（グラスハープのように擦って音を出す遊び）その時のメンバー全員でやってて店員さんに見られてヒソヒソされてた。ミミさんが写真撮ってTwitterに上げてたなぁ。「倍音を出すランチです」って（笑）
■ ■ ■ ■
―海さんの中でういさんが読んでた詩で印象に残っているものはありますか？
鑪ら場でういさんのお別れ会イベントをやった時に、PSJだったか…どこかの休憩室みたいな所でういさんが即興でお題を貰って詩を読んでる映像が放映されていた時があったんです。その映像の中でういさんが女性の性に踏み込んだ事を結構言うもんだから、ういさんの横で聞いている知人がすごく気まずそうな顔をしているっていうあの朗読は結構好きですね。結局、「自縛ポエトリー」は一回も見れなかったなぁ。
―ういさんが居なくなって、海さんはこれからの倍音ざんまいとしての野望ってありますか？
もし仮に天国があってそこからういさんが見てくれているんなら、ういさんが羨ましがるくらい良い音楽人生にしたい…っていうのが野望というか、目標ですね。（了）
僕が倍音ざんまいのライブに初めて足を運んだ際に記憶に残っている自縛ポエトリー/ういさんとの会話があります。
それは倍音ざんまいの他メンバーに紹介してもらう時に「どういう経緯で知り合ったの？」という問いに、数秒も立たないうちに「あっ…その…出会い系で知り合いました…」と返していたことです。
僕は彼女のそういったところが大好きでした。
（インタビュアー：行方不レ知）
海(路地裏CatWalk)
音楽家。僧侶。AcousticHip-Hopユニット「路地裏CatWalk」のギタリスト。倍音ユニット「倍音ざんまい」なんでも担当。
《注釈一覧》
ディジュリドゥ
民族楽器。木製ではあるが発音原理から木管楽器ではなく金管楽器に分類される。 シロアリに食われて筒状になったユーカリの木から作られる。音を出す方法は、管の一端に口を当てて唇の振動などを利用するもので、金管楽器のトロンボーン、チューバ等にも似るが、その複雑な演奏方法は他に類を見ない。
口琴
民族楽器。金属、あるいは竹、木、椰子の葉肋などを加工した弁と枠を有する楽器の一種。演奏者はこれを口にくわえるかまたは口にあてて固定し、その端を指で弾く。または枠に付けられた紐を引くことによって弁を振動させ、発生した小さな音を口腔内の空気に共鳴させて音を出す。
お別れ会イベント
自縛ポエトリー/ういが亡くなった事を受け、生前に彼女が「葬儀よりパーティー」とツイートを遺していた事をきっかけに2019年５月１９日に東京、７月６日に名古屋で開催されたイベント。イベントのタイトルは「自縛ポエトリー/ういと《安心して愛せる場所を作る》」。彼女と縁の深い方々によるオープンマイクやライブパフォーマンス、そして自縛ポエトリー/ういのライブ映像の鑑賞などが行われた。
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自縛ポエトリー/ういの活動はポエトリーリーディングだけでなく、多岐に渡りました。
活動の幅が広すぎるあまり、当プロジェクトのメンバーだけでは到底、追いきれるものではありません。
そこでわたしたちは、詩集『縛られるモノ』の制作にあたり、彼女の人となりを伝えるために、これまで自縛ポエトリー/ういと触れあってきた方々にインタビューを行なうことにしました。
第2回は、自縛ポエトリー/ういとユニット「倍音ざんまい」を組んでいた、海(路地裏CatWalk)さんに話を伺うことに。
彼女の謎の一つである民族音楽について迫っていきます。
（インタビュアー:行方不レ知）
―海さんはどういう経緯でういさんと知り合いましたか？
路地裏CatWalkで（鈴木陽一）レモンさんの鑪ら場のイベントに出た時に詩を読んでいるういさんが居て、そこでポエトリー界隈として知り合って、ういさん本人と話していると民族音楽もやるという事で。新栄DAYTRIVE&TRIMの企画で『一番面白い事をやったら勝ち』みたいなものがあって、そこで「民族楽器バンドみたいなものをやったら楽しそうじゃね？」という話になって、Twitterでメンバー募集を掛けたら僕とういさんとシミズミミさんの三人で。そこで『倍音ざんまい』が出来て一緒に動くようになりました。
―ういさんと本格的に関わるようになったのは『倍音ざんまい』で集まってからですか？
割とそうかも知れない。鑪ら場ではよく会っていたんだけど、本格的に一緒に動くようになっていったというか、楽器の沼に落ちていったのは『倍音ざんまい』が出来てからかも知れないです。元々ういさんは沼の住人だったけど。
―『倍音ざんまい』が出来る前に一緒にセッションしたりとかは？
一度大曽根に集まって音合わせというかセッションをして「ああ、これは楽しい事が出来る！」という感じになって『倍音ざんまい』が始まったから、それが初めてのセッションだったと思います。
―ということは『倍音ざんまい』は結成当初はおもしろ企画のような感じだったという事ですか？
そうですね。（DAYTRIVE&TRIMの）企画では『一番面白い事をした人が優勝』みたいな感じだったから、色物目当てじゃないけど、民族音楽をメンバーみんな好きだったから作った感じです。そのイベントではたこ焼きとかお好み焼きとか作ってる人もいて。
―そのイベントでは優勝出来ました？
なんか勝負の点はうやむやになって、あとは皆で美味しくお好み焼きを食べて終わりました。
―ちなみに、初めて会った時はういさんと路地裏CatWalkが対バンだったという事ですか？
いや、多分オープンマイクだったと思う。レモンさんの企画だとオープンマイクが結構あって、そこでういさんが読んでて、他にも三原千尋さんとかも居て。そこまで激しい感じのを読んではいなかったし、自縛ポエトリーをやったわけではないし、なんか淡々と読んでいた感じでした。内容までは覚えていないけど。
■ ■ ■ ■
―海さんにとって、ういさんはどんなイメージの人ですか？
すごく頭のいい人。よく二人で話してて思ったのが「この人はすごく頭がいいけど、現代ではすごく生き辛い人だ」と。正直自分もそっちのタイプの人だと思うけど。きちんと色んな事を知ろうとするというか。恐らく現在の流行りみたいなものだけど、皆はコンテンツを無料で楽しみたいとか、娯楽に対してお金を出したがらない人が結構いると思うけど、ういさんや僕はコンテンツにたいしてお金を落としたい。楽器を買うのもそうだし、人と人との循環をきちんと知っていたような人だった。世間一般では一言で言って『変わった人』になっちゃうんだろうけど。ものすごく思慮を巡らせて色んな人の事を考えているし、さっき言ったように一言で言うと『すごく頭のいい人』。それと、『ちゃんと日本語を使う人』。詩の人だから僕が言うまでもないかも知れないけど。ういさんと喫茶店で話していた時に「わざと美しい日本語をレイプするような単語を使ったり、発言をしたりする事に快感を覚える」っていう話をしてて、僕その話かなり好きで。「それを娯楽として出来るんだ！すごいな！」って思って。持論と言うか私見だけど、美しい日本語を使う人がだんだん少なくなっていってて、そんな中でこの人はこういう事が出来るんだな、いいな、っていうのは感じました。
―だって、そもそも美しい言葉を使える人が居なくなっているから、美しい言葉を汚くする事も出来ないって事ですもんね。
そうですね。大体の言葉っていうのは流行りだから、四半世紀くらいの流行りで言葉は変わって行っちゃうし。僕やういさんが求める綺麗な日本語っていうのはだいぶ古い日本語だと思う。あくまで僕の意見だけど、ういさんは正しい日本語というか、矛盾のない日本語、聞いてて違和感のない日本語、飾ってない日本語、分かりやすく、悪い意味じゃなく耳障りのいい単語を選んで人に使うっていう感じはあった。あの人は詩人だからわざと飾ることは出来るんだろうけど。
―人に伝わりやすい言葉の使い方をする人でしたよね。
だから、そこが現代では生き辛い性格なのかな、と。それを「良いな」と思う僕も生き辛さを感じているわけだし。ういさんが人嫌いだったかどうかは分からないけど、気を使うほうだから、合わない人と話す時はすごい頑張ってるんだろうなと思うことは結構ありました。
海(路地裏CatWalk)
音楽家。僧侶。AcousticHip-Hopユニット「路地裏CatWalk」のギタリスト。倍音ユニット「倍音ざんまい」なんでも担当。
《注釈一覧》
倍音ざんまい
「ういし」という名義で自縛ポエトリー/ういが所属していた民族音楽ユニット。セッション形式の即興演奏を主軸にしたライブパフォーマンスが特徴的。
路地裏CatWalk
ラッパーの「AKILLY」とギタリストの「海」の二人によるアコースティックヒップホップユニット。
オープンマイク
誰でも参加可能なステージ開放イベント。弾き語りや詩の朗読など、自由に発表できる。
自縛ポエトリー
自縛ポエトリー/ういが時折行っていた、《詩の朗読をしながら緊縛縄で自分の身体を縛っていく》という独自のパフォーマンス。縄の管理や自身の身体への負担が大きいため、滅多に見られない貴重なものだった。
前編はここまでとなります。
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PSJ
ポエトリースラムジャパン。地方大会での予選を勝ち抜き、全国大会で優勝した1名がフランスで開催されるポエトリースラムワールドに、日本代表として参加できるポエトリーリーディングの大会。第一回名古屋大会の優勝者が自縛ポエトリー/うい。後に、PSJ名古屋大会の主宰を自縛ポエトリー/ういが務めた。
URL: www.youtube.com
すきま産業新聞社presents フリーペーパー「すきま」26号にて
● 「存在」自縛/ポエトリーうい（『縛られるモノ』プロジェクト）
● 詩集『縛られるモノ』創刊に向けて
を掲載させて頂きました。
「未だ、続いてたん？」と宣うた彼奴も居りましたが、こうみえても続いてますよっ！ みなさまが忘れた頃にやってくる、すきま産業新聞社presents フリーペーパー「すきま」26号、数々の苦難を乗り越えて（？）ようやく完成いたしました。年内発行、有言実行でけたー☆ pic.twitter.com/s4Yce06a3H
— 江藤莅夏 (@etorica) 2019年12月21日
初めまして。『縛られるモノ』プロジェクト代表の行方不レ知（ユクエシレズ）と申します。
https://note.com/_yukueshirezu/n/n4c4d8c0b0c45
2019年6月に公開した、自縛ポエトリー/ういさんの詩集制作発表から約半年が経ちました。
詩集は、ご両親の許可を得て製作を開始したものです。
この半年間で、残されたテキストの整理は全て終わりました。
また、多くの人が、このプロジェクトに力を貸してくれています。
・つらくも七瀬
・少年(しょーや)
・江藤莅夏
・鈴木陽一レモン
・うつつうつろ
上記、5人のプロジェクトメンバーに加え、私、行方不レ知が代表を務めさせていただきます。
当プロジェクトは、2020年1月1日より正式に発足。
秋頃に詩集発刊、イベント開催を目指し活動していきます。
また、彼女と触れ合ったことのある方に協力してもらいたいことがあります。
それは、彼女と過ごした思い出話や、彼女の写真を提供していただけないか、ということです。
自縛ポエトリー/ういの活動はポエトリーリーディングだけでなく、演劇やデッサンモデル、民族楽器、アクセサリー製作、カメラ等々多岐に渡っていました。活動の幅が広すぎるあまり、当プロジェクトのメンバーだけでは追いきれません。お持ちの方は、もしよろしければ提供していただけないでしょうか。
併せて、 自縛ポエトリー/うい詩集『縛られるモノ』の販売に協力してくれる店舗も、広く募集しております。
自縛ポエトリー/ういさんが『痕跡』という詩で描いたように、彼女の痕跡を知っている人だけでなくこれから彼女の痕跡を知る人が増えることを願い、自縛ポエトリー/ういさんの詩を形に残していきたいと思います。
よろしくお願いいたします。
『縛られるモノ』プロジェクト
Twitter: @jibakyui_pro
代表 行方不レ知
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